Теория мундштукостроения

[Сэнкс]

Вибрация звука в саксофоне возникает благодаря мундштуку и трости. Соответственно, их строение - форма, материал - оказывают основополагающее влияние на звучание инструмента.

Мундштуки бывают самые разные. И у этих мундштуков - разное звучание. Но почему? Вот с этим я и хочу разобраться.

Музыкант дует в саксофон и воздух, проходя через мундштук завихряется, вызывает вибрацию трости.

То как трость вибрирует - зависит от ее жесткости, от ее формы, от формы нижней поверхности мундштука, к которой она прилегает при вибрации, от размеров и формы внутренних полостей мундштука, ...

Для начала, буду писать о форме нижней поверхности мундштука.
Источник информации - вот эта англоязычная статья.

Яхуу группа - тут.

[Сэнкс]

(Далее, я буду называть поверхность мундштука, к которой прилегает трость при вибрации - face. А форма face - это ее продольное сечение)

Так вот.

Форма face может выглядеть как излом двух прямых линий. При этом мундштук будет звучать - звук будет резким/пронзительным. Также будет трудно подобрать положение губ для игры.


Второй вариант face - со скруглениями.

Малюсенькое скругение в точке X и заметное - на кончике мундштука.

Что это меняет в звуке и звукоизвлечении?

Сложнее "продуть" мундштук. Ибо зазор между кончиком трости и кончиком мундштука значительно возрос. Трости сложнее "притянуться" потоком воздуха к поверхности мундштука. Соответственно, сложнее играть "тихие ноты" - ибо трость должна сильно изгибаться на кончике мундштука.


Сомнительна полезность такой формы face. Звук по прежнему резкий, а продуть мундштук стало сложнее.

Третий вариант.

Вместо излома (или малюсенького скругления) появляется заметный изгиб, скривление, закругление. Как и в самом первом варианте - у кончика мундштука сечение представлено прямой линией, без каких бы то ни было скруглений.

Трость при таком варианте face начинает вибрировать относительно легко. Звук уже не резкий, а мягкий. Но что происходит, если играть forte? А происходит вот что: трость доходит до прямого сегмента face и "шлепает" по ней. Т.е. на выходе получается некий "звон", резкий звук.

В принципе, это интересный вариант.



Четвертый вариант. Последний.

face представлена окружностью большого диаметра. Без каких бы то ни было прямых сегментов у кончика трости.

Что это дает? Звук равномерно ровный и мягкий, без "зуда" на форте. Извлечь звук легко, может чуть сложнее чем в варианте №3.



Итак, что мы в итоге имеем относительно формы face?

А вот что.
(Это мои домыслы, поправляйте если считаете что я ошибаюсь в чем-то).

1. Чем меньше в спокойном состоянии зазор между кончиком трости и кончиком мундштука, тем проще извлечь звук.
2. Плавность изгиба face в районе прилегания/прижима трости к телу мундштука определяет мягкость звука.
3. Спрямление кривой у кончика мундштука дает "звон" при игре форте.

[Сэнкс]

При взятии нот различной высоты, трость меняет свое относительное положение. Чем ыше нота, тем больше трость поджимается к мундштуку.

[Сэнкс]

На трости есть зоны, обработка которых может повлиять на колебания трости и соответственно на ее звучание.

[Сэнкс]

Важный элемент мундштука - внутренняя поверхность, начинающаяся сразу за его кончиком.

Она влияет на звук по причине того, что именно относительно нее создаются завихрения/разряжения воздуха, относительно нее вибрирует трость.

Вариантов моста - несколько:


Первый - вогнутый. Между тростью и мундштуком бОльшая воздушная полость/прослойка. Это дает более насыщенный низкими частотами звук, "темный" звук.

Второй вариант - выпуклый. Здесь трости легче начать вибрацию, звук более "светлый" и громкий. Однако он проще "киксует". Звук несколько "гнусав". Сложнее берутся низкие ноты - ибо воздушная прослойка тоньше и "быстрее отпружинивает" кончик трости.

Третий вариант - серединка. НИ то ни се.Четвертый вариант - вроде как добавляет громкости звучанию. При этом, становится труднее играть тихие ноты. Почему - не понимаю. Теория.