Станиславский К.С. "Работа актера над собой"

[Che]

Действие и противодействие

Во всяком действии наличиствует противодействие, причем последнее усиливает первое, создает задачи, препятствия, стремления, преодоление. Одним словом, создает активность, действенность, а именно это является основой театрального искусства.

Сквозное контрдействие столь же важно для пьесы как и сквозное действие, поскольку не будь противодействия, все устраивалось бы само собой и действующим лицам нечего было бы делать на сцене.

↓↓ Например

В самом деле, если бы Яго не вел своих коварных интриг, то Отелло не пришлось бы ревновать Дездемону и убивать ее. Но так как мавр всем существом своим стремится к возлюбленной, а Яго стоит между ними со своими контрсквозными действиями - создается пятиактная, очень действенная трагедия с катастрофическим концом.

[Che]

Вдохновение

Система не создает вдохновение. Она лишь подготовляет благоприятную почву для его возникновения. А вдохновение приходит по воле природы ли, Бога ли, или случая.

Дело в том, что правдивые действия могут создать подходящую почву для возникновения подлинного чувства, тогда как ложь, наигрыш, ломание, игра на забаву публики никогда не приведет к возникновению творческого вдохновения. Это все равно как искать ключи под фонарем, потому что там светлей. Их там нет.

[Che]

XVI. Подсознание в сценическом самочувствии артиста

Сценическую работу артист начинает с освобождения мышц, коий происходит в 3 этапа:
- нахождение/локализация зажимов;
- освобождение соответствующих мышц;
- обоснование/оправдание позы (почему сижу/стою/хожу именно так).

При чересчур усердном старании на первых двух этапах можно впасть в крайности: либо закоченеть в неподвижности, либо дойти до суетливости, стараясь отпустить мышцы и позволить им двигаться. Движение происходит постоянно, а в расслабленном теле это скорее ленивые медлительные вольяжные движения.

Далее проводится примерно та же работа, но уже по освобождению внутренних душевных струн. Процесс расслабления мышц вызывает фокусировку внимания, направленного на мышцы и тело. Далее, артист перенаправляет это собранное внимание на какую-нибудь интересную задачу или цель роли, которая бы увлекла его творческое воображение.

[Che]

Как вызвать вдохновение?

Вдохновение - штука подсознательная, а значит сознанию неподконтрольная. Если меня попросили назвать любое слово, я называю например, "карта". Но почему именно карта? С тем же успехом это могло быть что угодно другое, например, мотоцикл, трансклюкатор, Дюймовочка, гусь, дворник, и так далее. Это подсознание подсунуло мне именно слово "карта". Или я задумалась о чем-то и стала вертеть в руках карандаш. Глядя со стороны будет понятно, что человек задумался. Т.е. все выглядит очень естественно. Оно таким и является.

На сцене актер попадает в неестественные условия: декорации, вместо реальной жизни, толпа зрителей. А ему нужно вызывать в себе естественные переживания, такие, которые и впрямь могли возникнуть в реальной жизни. Тогда актер начинает действовать естественным образом, на подсознательном уровне. Но ведь подсознанию невозможно указать напрямую, сразу будет видна неестественность, наигранность.

Поэтому артист действует не напрямую, а косвенными методами, увлекает собственное подсознание предполагаемыми обстоятельствами, "если бы" и интересными задачами роли.

При этом, если он доходит до своего экзистенциального предела, если все учитывается до мелочей, когда малейшая деталь оказывается существенной, его игра получается естественной.

↓↓ Важность деталей

- В химии при медленной или слабой реакции двух растворов прибавляется самое ничтожное количество третьего, определенного вещества, которое является катализатором при данной реакции. Это своего рода заправка, которая сразу доводит реакцию до предела. И вы введите такой катализатор в виде неожиданного экспромта, детали, действия, момента подлинной правды, все равно какого - душевного или физического. Неожиданность такого момента взволнует вас, и сама природа ринется в бой.

..............

- Где же искать «катализаторы»? - допытывались ученики.

- Везде: в представлениях, в видениях, в суждениях, в чувствованиях, в хотениях, в мельчайших душевных и физических действиях, в новых ничтожных деталях вымысла воображения, в объекте, с которым общаешься, в неуловимых подробностях окружающей вас на подмостках обстановки, в мизансцене. Мало ли где и в чем можно находить маленькую, подлинную, человеческую, жизненную правду, вызывающую веру, создающую состояние «я есмь».

В какой-то момент происходит настолько полное слияние актера с ролью, что он перестает на время понимать, где есть его реальная жизнь, а где жизнь роли.

[Che]

Дальше идет повтор о разбиении роли на мелкие, средние и крупные куски с последующим объединением их сквозным действием и сверхзадачей.
О случайных совпадениях жизни роли и сценической жизни самого актера, которые помогают творчеству.
И т.д.

[Che]

В заключение

- Теперь у вас есть психотехника. С ее помощью вы можете возбуждать переживание. Теперь вы умеете выращивать чувство, которое можно воплощать.

Но для того чтобы внешне выявлять тончайшую и часто подсознательную жизнь нашей органической природы, необходимо обладать исключительно отзывчивым и превосходно разработанным голосовым и телесным аппаратом. Надо, чтоб они с огромной чуткостью и непосредственностью мгновенно и точно передавали тончайшие, почти неуловимые внутренние переживания.

Иначе говоря: зависимость телесной жизни артиста на сцене от духовной его жизни особенно важна именно в нашем направлении искусства. Вот почему артист нашего толка должен гораздо больше, чем в других направлениях искусства, позаботиться не только о внутреннем аппарате, создающем процесс переживания, но и о внешнем, телесном аппарате, верно передающем результаты творческой работы чувства - его внешнюю форму воплощения. И на эту работу оказывает большое влияние наша органическая природа и ее подсознание, и в этой области - воплощения - с ними не сравняется самая искусная актерская техника, хотя последняя самонадеянно и претендует на превосходство.

Процесс воплощения, естественно, ставится теперь на очередь.

[Che]

На сем завершаю разбор книги

[Bibabo]

А спасибо, было интересно