Как стать музыкантом?

[Исусик]

Сэнкс
А можно и вовсе избавиться от инструмента, сочиняя на чистой музыке, благо техника позволяет. В любой музыкальной программе открываешь midi-шный редактор, и можно нотки расставлять, слушать, гармонии улавливать, подравлять, развивать тему. Музыкальное чувство всё ж не только из слуха состоит, а и из музыкальной памяти тоже. Так вот с компом эта память становится неограниченной. Я пользуюсь Cakewalk'ом, насочинял целую коллекцию музыкальных миниатюрок, довольно необычных, но друзьям нравится. А бывало, зародится в голове мелодия и пока на гитаре её найдёшь, в голове она мутирует во что-то другое, потому что сложно держать придуманное и параллельно оценивать наигрываемое.

Джазовые-блюзовые темки - хорошо для живой игры. В общем, у них там тоже лишь набор ходов и фишек. Но всё отточено, очень в кассу получается. Вот попробуй, выучи просто сложную блюзовую композицию, чтоб играть не хуже исполнителя с той же скоростью - заметишь, как обоготятся твои личные движения-не-задумываясь.

А можешь поподробнее? Т.е., например, как ты при этом придумываешь/планируешь свою игру? В уме просчитываешь последовательность аккордов представляя их, ощущая пальцами, как-то еще?

Играя медленно, сочиняя методом проб и ошибок, я именно смотрю на гриф, на фоне воображаемой сетки гаммы вижу, как развить мелодю дальше, куда нажать, чтобы скорее всего извлеклась желаемая нота.
А если играю отрешённо-медитативно, не что-то конкретное, а просто размышляя в звуке, то мелодия вьётся гораздо быстрее, со сложными ритмическими конструкциями, без многократного переигрывания отдельных кусков, пальцы сами танцуют, без расчёта на визуальное - тут как раз и проявляются автоматические движения, и всегда это долбанный компромисс между желаемым и тем что выходит.
Речь идёт, кстати, не про игру аккордами, а типа соло, когда пальчиком щип струнку, зажатую в нужном месте. И идёт нужная нота.

Когда играешь медленно, выверяя каждую нотку, исправляя ошибки, то это сознательный путь к овладению музыкальным чувством. Путь Сальери в какой-то мере. А если играешь в эдаком полу-трансе, не задумываясь, то учишься чувствовать гармонию, проживать музыку, становишься немного негром, приближаясь к их природному музыкальному чутью, и это тоже хороший способ, дополняющий прочие.

[Сэнкс]

Исусик
Раз уж ты сочиняешь на компе, играешь на гитаре и работаешь(работал?) с визуализацией мелодии на грифе - то я тебе категорически рекомендую посмотреть программу Guitar Pro 5. Там есть как раз все, о чем ты говоришь - и гаммы, отображаемые на грифе, и клавиатура рояля, и пальцевые рисунки гамм, блюзовые гаммы, ....

Вот попробуй, выучи просто сложную блюзовую композицию, чтоб играть не хуже исполнителя с той же скоростью - заметишь, как обоготятся твои личные движения-не-задумываясь.

Это да. Я когда учился играть на гитаре - тратил уйму времени на подбор бардовских песен, доводя их до полной идентичности. Было, в свое время, такое радио "Ала". Вот с него и писал, подбирал. Блюзовые темки - каюсь, не подбирал. Не то время было, другие интересы - костер палатка и все такое...

Играя медленно, сочиняя методом проб и ошибок, я именно смотрю на гриф, на фоне воображаемой сетки гаммы вижу, как развить мелодю дальше, куда нажать, чтобы скорее всего извлеклась желаемая нота.

Буду переспрашивать. "Воображаемая сетка гаммы" - это что такое? Это просто понимание/память того, какие струны на каком ладу можно нажимать или что-то более визуальное? Представляешь ли ты ту ноту, которая будет звучать, если нажать на определенное место в твоей сетке гаммы?

становишься немного негром,

Мда... Всем нам не помешало бы поучиться у негров.

[Исусик]

Да, GP5 - вещь, я и в нём писал, но привык почему-то к Cakewalk'у.
Пальцевые рисунки гамм в GP5 - это именно то, что я называл воображаемой сеткой. Октава делится ладами на 12 равных интервалов 13-ю точками, лишь 8 из которых образуют гамму. Играя блюз, вижу на грифе блюзовый рисунок, гуляю по нему, для других гамм(ля минор, например) - другие рисунки. Это позволяет ориентироваться в нотах, чем я до сих пор и пользуюсь, но рисунок не заменяет слуха, лишь теряться в тональностях.

Представляешь ли ты ту ноту, которая будет звучать, если нажать на определенное место в твоей сетке гаммы?

Представляю место, куда надо нажать чтоб услышать желаемую ноту. Пока не со стопроцентной вероятностью, правда... Ну как, понятно?

другие интересы - костер палатка и все такое...

Почти то же, только пьяные "квартирники", русский рок. Так что блюз тоже не особо практиковал, но все попытки явно сказывались положительно.

[Сэнкс]

Представляю место, куда надо нажать чтоб услышать желаемую ноту. Пока не со стопроцентной вероятностью, правда... Ну как, понятно?

Ага! А в каких пределах? октава/2 октавы/3?
Вообще, такая практика свойственна, наверное, абсолютному слуху...

Т.е. если я уже играю - то в пределах, допустим, октавы - я могу сказать куда жать чтобы услышать ноту. А если просто подхожу к гитаре и мне пищат в ухо ноту - я ее хоть убей сразу не нажму.

[Исусик]

А после часа игры на этой гитаре нажмёшь? Думаю, скорее да.

А в каких пределах? октава/2 октавы/3?

В пределах представляемой гаммы. То есть, если поиграть, поимпровизировать некоторое время, погулять по грифу, то диапазон и вероятность угадывания ноты увеличиваются.

Музыкальные способности вообще сильно переменчивы. Вот попробуй поиграть утром и вечером. И сравни ощущения. От настроения и степени выспанности сильно зависит. Я болел как-то, температурил, попробовал поиграть - тоже очень необычно. Исполнители, когда выступают, их очень штырит - волосы растрёпаны, пот льёт, дёргаются пугающе... Вот хорошо заметить в себе причины наступления эдакого музыкального транса и научиться по желанию его вызывать. Тогда музыкальные параметры на время повысятся, и практикой регулярной всё это закрепить.

[Сэнкс]

А после часа игры на этой гитаре нажмёшь? Думаю, скорее да.

Не уверен. Попробую. У меня часто съезжает калибровка на тон или несколько +/-. Т.е. вместо До я напеваю Си, например. (Вот прям сейчас проверил - ага, так и есть).

Вот хорошо заметить в себе причины наступления эдакого музыкального транса и научиться по желанию его вызывать.

Ага.

[woman]

Кое-что о классическом музыкальном образовании - горькая правда вперемешку с едким "черным" юмором:

Леонид Гиршович
"Об уличном музицировании как следствии высокопрофессионального обучения детей музыке"
http://magazines.russ.ru/inostran/2005/2/g8.html

[Sergmust]

Я работаю с одним из старейших и самых известных наших звукорежиссеров. Человек-легенда. Плюс консерваторское образование музыканта. Знает всех и все его знают. Он своему сыну запретил заниматься музыкой. Вот так.

[Зяблик]

Можно я самоактуализируюсь?
А-у-у-вау-у-у-у-е-о-о-их!!!!
Почему? Почему в музыкальную школу отдали не меня, а дуру-сестру? Почему она бросила музыкальное училище, а не я закончила консерваторию? Почему у нее был преподаватель, воспитавший в свое время Виктора Третьякова, а не у меня?
Ведь я талантлив. Я бы смог. Во мне же отзывается нечто на музыку и екает приятной дрожью где-то там внутри. Я даже играю на различных струнных во сне. И во сне кайфую от этого… почему? ФЫ-ВЫ-З-ДРХ-Т, простите, сморкаюсь… эх! Глупый Зяблик Почему не охватить мне сутью своей весь этот мир? Почему? Ох-ох-ох
…спасибо, что выслушали.
Я закончил.

[woman]

(из книги "Опера для чайников" Питера Хэммонда)

Чтобы поучаствовать в беседе об искусстве вокала , необходимо усвоить некоторые ключевые выражения, характеризующие способности певцов. Итак, если говорят, что кто-либо:

чувствует себя неуверенно выше нотного стана — означает, что голос певца дрожит на высоких нотах;
(если же неуверенность проявляется ниже нотного стана, то тут вообще говорить не о чём )

выше нотного стана голос становится жёстким — при взятии певцом высоких нот создаётся впечатление, что где-то наступили на хвост коту;

удивительное постоянство во всём диапазоне — поёт одинаково громко на всех высотах;

безупречно владеет своим голосом — скучен, невыразителен;

оладает врождённой музыкальностью — в общем, исполнение неплохое;

яркий представитель бельканто — бесконечные трели и прочие выкрутасы;

стал легендой — давно умер;

стал легендой при жизни — потерял голос и почти не выступает;

технически совершенен — скучен, невыразителен;

особенно удачен в партиях лирического плана — обладает музыкальностью, но не способен на что-либо серьёзное;

избегает крайностей — холоден и невозмутим;

слушая её, не думаешь о драматургических тонкостях — заставить её сыграть что-либо невозможно никакими силами;

вибрато в широком диапазоне — голос дрожит на всех высотах; художественный талант чувствуется по-прежнему — петь уже не может;

некоторый недостаток внутреннего горения — скучен, невыразителен;

безупречное легато — явные проблемы с дикцией;

склонен к сентиментальности — бездарный актёр, бьющий на дешёвый эффект;

шумное дыхание — время от времени всхрапывает;

в последние годы голос стал звучать более глубоко и интимно — не может брать высокие ноты;

исполнение стало несколько стилизованным — сплошные ужимки и прыжки, не вызывающие ничего, кроме раздражения;

легко движется по сцене — ухитряется не упасть;

избегает дешёвого успеха — на сцене больше не появляется