Звукорежиссура, или Боги, которые обжигают горшки

[Modus]

Добиться качественного звучания своей музыки, если слушать ее только на одних колонках, довольно несложно. Музыка должна быть гармонизована без грубых ошибок, используемые сэмплы должны быть подогнаны друг к другу по громкости, если какой-то из них выбивается по тембру, он должен быть заменен на более подходящий или обработан с помощью нехитрых инструментов. Но по-настоящему качественные, профессиональные записи отличает то, что они хорошо звучат на любой аппаратуре. И здесь начинается мистика.

Слушаю свои записи на Микролабах (неплохие компьютерные колонки). Нормально. Сравниваю с профессиональными записями. Вроде бы, различий особых нет. Стоит переписать на магнитофон - различия появляются, и очень существенные. Пытаюсь при переписывании настроить эквалайзер в Винампе так, чтобы на магнитофоне запись звучала нормально - на Микролабах начинает звучать препогано.

Но это еще не самое худшее. Слетав к родственникам на Дальний Восток, обнаруживаю, что там у моего брата довольно навороченные колонки. По крайней мере, на вид. Так плохо, как на них, мои записи еще не звучали. Эквалайзер в Винампе можно настроить так, чтобы хотя бы не пропадали тарелочки, но при этом остальная верхушка начинает выпирать.

Иду за студийными мониторами. Мне объявляют, что это удовольствие стоит 16 тысяч. Я все равно решаю их попробовать, захватив с собой mp3-плеер со своими записями. Услышав эти записи на мониторах, немного расстраиваюсь: они звучат хорошо. Продавец, услышав это, заявляет, что с таким простым саундом мониторы мне не нужны, и рекомендует мне студийные наушники за 3000. С этими наушниками я быстро разбираюсь, почему не звучит на магнитофоне, пересвожу альбом the Voice Of The White Dragon и с чувством глубокого морального удовлетворения обнаруживаю, что на кассете он стал звучать более-менее нормально. Но у меня сохраняется нехорошее предчувствие: и без наушников было понятно, что проблема в частотном диапазоне где-то от 300 до 1000 Гц, просто оказалось, что вырезать его надо было не в финальном миксе, а в сэмплах. Наушники помогли обнаружить, что в профессиональных записях присутствуют более низкие частоты, чем те, которые использовал. Я переделал все свои основные басы и бочки. Для выяснения того, что дает гул в диапазоне 300-1000 Гц, есть спектральный анализ в звуковом редакторе.

А вот что будет с альбомом the Voice Of The White Dragon на колонках брата - фиг его знает. И скорее всего этот фиг с маслом . Потому что проблема там с высокими частотами, а они в студийных наушниках на моих неудачных записях звучат нормально.

Мне часто говорили, чтобы я завязывал с трекером и переходил на более современные программы. Но в трекере такая удобная партитура, что очень сложно променять ее на этот гребаный пианоролл, с которым работают почти все прогрессивные музыкальные программы. Традиционную нотную партитуру я тоже никогда не любил.

Несолько часов назад научился подключать к трекеру программный синтезатор. Вроде бы, появилась возможность делать и прогрессиывный звук, и остаться при трекерной партитуре. Но то ли мне не нравится тот синтезатор, который удалось скачать, то ли настраивать синтезатор - вообще не самая приятная процедура, только чует мое сердце, не буду я этого делать. Я хочу не крутых синтезаторов, я хочу "совместимого" звука. Почти такого же, как есть, только нормально звучащего на любых колонках. Кстати, мои Микролабы, оказывается, вполне совместимы с маленькими Джениусами.

И как быть с высокими частотами - тоже непонятно. Вся литература по звукорежиссуре не дает рецептов "совместимого" звука. Но часто обращает внимание на то, что "совместимость" означает, что все было сделано правильно. А мне больше и не нужно.

[Исусик]

Думаю, тебе есть смысл пообщаться на форумах, где всё это обсуждается. Там тебе надают кучу обратной связи и советов. К тому же, послушаешь звук у других чуваков, посмотришь, как они его достигли.

Насчёт конкретных тонкостей, есть у меня вот ссылочка, тут некоторые фишечки рассмотрены, с примерами звука. http://recording-studio.ru/2008/09/2...yiki-praktika/

Насчёт прог. Предлагаю тебе всё же ими поиграться. Есть шанс, что ты обнаружишь нечто для себя полезное. Ableton, Cubase - довольно распространённые проги среди современных электронных музыкантов. Желание отвергнуть новый софт мне знакомо. Когда reason впервые увидел, то несколько офигел из-за сложности и не понимал чем он мне поможет. Но всё же сел попробовать. И оказалось, что "сложность" - естественна, и разобраться в ней можно просто опытным путём, а с книжкой - постигнуть тонкости. А возможности открылись, о которых я и не подозревал, например, тот же мастеринг там отлично продуман. Так что поиграться, думаю, есть смысл.

[Modus]

Я несколько раз пытался освоить Cubase

Ничем кроме получаса трехэтажного мата с последующим удалением это не заканчивалось.

[Modus]

После платных курсов по Cubase я записал с его использованием опepy "Опасная зона", которая в прошлом году вышла на лейбле БомбаПитер. Но в итоге я перешёл на Reaper, когда Cubase в какой-то момент не заработал, а надо было делать заказ на аранжировку.