Владимир Высоцкий

[Джонатан Ливингстон]

Когда вода Всемирного потопа
Вернулась вновь в границы берегов,
Из пены уходящего потока
На сушу тихо выбралась Любовь,
И растворилась в воздухе до срока,
А срока было — сорок сороков...
И чудаки — ещё такие есть —
Вдыхают полной грудью эту смесь,
И ни наград не ждут, ни наказанья, —
И, думая, что дышат просто так,
Они внезапно попадают в такт
Такого же неровного дыханья.
Я поля влюблённым постелю —
Пусть поют во сне и наяву!..
Я дышу, и значит — я люблю!
Я люблю, и значит — я живу!
Но много будет странствий и скитаний:
Страна Любви — великая страна!
И с рыцарей своих — для испытаний —
Все строже станет спрашивать она:
Потребует разлук и расстояний,
Лишит покоя, отдыха и сна...
Но вспять безумцев не поворотить —
Они уже согласны заплатить
Любой ценой — и жизнью бы рискнули, —
Чтобы не дать порвать, чтоб сохранить
Волшебную невидимую нить,
Которую меж ними протянули.
Но многих захлебнувшихся любовью
Не докричишься — сколько ни зови, —
Им счёт ведут молва и пустословье,
Но этот счёт замешен на крови.
А мы поставим свечи в изголовье
Погибших от невиданной любви...
И душам их дано бродить в цветах,
Их голосам дано сливаться в такт.
И вечностью дышать в одно дыханье,
И встретиться — со вздохом на устах —
На хрупких переправах и мостах,
На узких перекрёстках мирозданья.
Свежий ветер избранных пьянил,
С ног сбивал, из мёртвых воскрешал, —
Потому что если не любил —
Значит, и не жил, и не дышал!

[Губернатор]

О Володе Высоцком я песню придумать решил:
вот еще одному не вернуться домой из похода.
Говорят, что грешил, что не к сроку свечу затушил ...
Как умел, так и жил, а безгрешных не знает природа.

Ненадолго разлука, всего лишь на миг, а потом
отправляться и нам по следам по его по горячим.
Пусть кружит над Москвою орхипший его баритон,
ну, а мы вместе с ним посмеемся и вместе поплачем.

О Володе Высоцком я песню придумать хотел,
но дрожала рука, и мотив со стихом не сходился...
Белый аист московский на белое небо взлетел,
черный аист московский на черную землю спустился.

Б.Окуджава

[Темур]

Незавершенный спор, недоприведённые аргументы. О Высоцком:

Из такого положения вещей вытекало три следствия:

Второе. Если уж молва считала достойным какого-нибудь персонажа занять вакансию того или иного архетипического героя, то «спасения не было»... Всё больший вес приобретали «подпольные» художники и музыканты. Иногда, «на безрыбье» вырастали до гигантских размеров и вовсе инфернальные персонажи вроде Джуны Давиташвили.
Третье, посерьезней. На подчёркнуто блёклом фоне резко выигрывали те, для кого публичность была сутью профессии. Актёры, певцы, в меньшей степени – авторы (писатели, поэты, режиссёры)... Никакой раскрученный «звездун» не станет тем, чем были в году, скажем, 1978-м Андрей Миронов, Муслим Магомаев или Владимир Высоцкий. Ибо каждый из заметных персонажей той поры занимал кроме своей «экологической ниши» в массовом сознании ещё и несколько чужих.

Отсюда http://actualhistory.ru/108-articles-2008-12-01-zastoi6

[Ирис]

Сообщение от Темур

Незавершенный спор, недоприведённые аргументы.

Мне кажется это очень серьёзный разговор для совершенно отдельной темы.

С уважением....

[Mirana]

Феномен кумиров тех лет - отсутствие раскрутки в теперешнем понимании. Аналогии теперешним стратегиям продвижения того или иного артиста или "продукта" шоу-бизнеса, канешна, можно проследить. Тем не менее...Сейчас создание звезды - бизнес, в котором порой гораздо большее значение имеет вопрос как продать "продукт", нежели чем как артисту самовыразиться, что бы нового и глубокого от себя сказать и т.п.

Тогда это пространство, где ковались "кумиры", было лишь одной из ниш идеологической работы. Понятно, что и в тех условиях были определенные способы "продвижения", творческие люди об этом прекрасно знали и использовали эти рычаги. Например, исполняли патриотические песни, пытались пробиться с ними на радио и ТВ... Или, напротив, развивались в оппозиции официозу и раскручивались через квартирники, записи и народную молву, опираясь на собственное нутро.

Публика была одновременно более наивна ( в хорошем смысле слова), чем теперь, и в то же время более требовательна к художественному уровню "продукта". Опять же, на общем причесанном фоне артисты, выделявшиеся энергетическим напором, обеспечивали интерес к себе просто самим фактом собственного несоответствия "средней по больнице", допущенной официозом приемлемости интенсивности подачи. Фильтров было много, артиста могли не пускать в эфир из-за каких-то деталей экстерьера или поведения на сцене. Поэтому "чуть больше нерва" было хорошим способом привлечь к себе внимание. Теперь же всех приучили к такому количеству экспрессии во всех проявлениях, что превысить этот накал становится всё труднее и труднее. Одновременно сформировали привычку больше воспринимать какие-то внешние стороны экспрессии, нежели чем реагировать на внутреннюю мощь артиста, проявляющуюся в нюансах, обертонах, отсылках к чему-то ранее сделанному кем-то из деятелей культуры.

Не стоит забывать и о том, что общий уровень образования той же интеллигенции, которая была далеко не последним потребителем "продукта", был гораздо выше и глубже, чем теперь. Так или иначе, знали классику, ходили в театры, пели Окуджаву по кухням... Какие-то вещи вызывали вполне определенные ассоциации у большого круга людей. С падением общего уровня образования в культурном контексте образовались провалы и пустоты. В которые гораздо легче вставить коммерческий околокультурный продукт.

Ну и, опять же, побочный эффект изобилия состоит в том, что отдельные "продукты" воспринимаются гораздо спокойнее и обыденнее, чем тогда. Когда обойма постоянно находящихся на глазах и в ушах артистов не превышает пару десятков человек - это одна история. А когда их сотни, каждый день появляются новые записи, клипы, программы и т.п. публику уже очень трудно чем-то потрясти до глубины души. Скорее пробьет себе дорогу что-то относительно простое, типа Ваенги (особенно при соответствующей финансовой поддержке), нежели чем что-то стилистически изощренное или смыслонасыщенное, даже при условии того же объема финансовой поддержки.

Так что по некоторому размышлению, сомнительно мне, чтобы сейчас появился кумир, вызывающий такой же отклик, как Высоцкий в своё время.

Однако, есть ощущение, что это не навсегда. Рано или поздно появится некий кумир. Когда уровень текущего продукта и привычный стереотип его восприятия станет совершенно обыденным для массового зрителя, хлеба и зрелищ все равно будет хотеться. И на этом фоне может выскочить кто-то новый, словивший нечто из атмосферы и сумевший выразить это нечто в такой форме, что многие будут потрясены Тем более, что при всей рыночной изощренности теперешних стратегий продвижения умение держать зал никто не отменял

[Aliskana]

Мне почему-то кажется, что долгое время будет очень сильная дифференциация, и у каждой аудитории - свои кумиры. Скажем, у любителей андеграундного рока, бардовской песни, оперы, авторского кино и т.д. (Среднестатического оболваненного зрителя в расчет не берем). Я упомянула ниши, которые мне знакомы, потому что я все перечисленные искусства люблю - и там действительно свои кумиры и нешуточные страсти среди поклонников кипят. Возможно, тенденция в сторону индивидуализации будет усиливаться. Интернет этому всячески способствует.

[Tytgrom]

А теперь посмотрите на уровень "пар" в игровой теме про кумиров. Не только моих, но и остальных участников темы. Мне кажется, что дело не в блеклости фона - он сейчас не ярче. Больше мишуры и мигающе-моргабщей тусовки, а реальных талантов даже меньше. Недаром вытаскивают на сцену Гнатюка, Самоцветы, Песняры - и весь остальной "фон" 70х

[Mirana]

Сообщение от Aliskana

Мне почему-то кажется, что долгое время будет очень сильная дифференциация, и у каждой аудитории - свои кумиры.

Она всегда будет. И проблема не в том, что она есть. Проблема начинается, когда человек упирается во что-то одно, а остальное даже пробовать не хочет. Привык лопать фаст-фуд или картошку с котлетой домашнего приготовления, остальное кажется ему невкусным, не достойным внимания. Одно дело, когда человек говорит "терпеть не могу шансон", потому что его вкус развит настолько, чтобы этот "фаст-фуд" не казался ему верхом кулинарного искусства. А другое, когда "наши штаны- во! Если других не видел..."

[Aliskana]

Интересно, что бы о Владимире Семеновиче говорили, если бы он в наше время жил и творил?