Упражнения для саксофона с комментариями.

[Сэнкс]

http://community.livejournal.com/ru_sax/14213.html

Если не получаеться играть верхними звуками как Michael Brecer(Майкл Брэйкер) на саксофоне то...
Нужен стройный инструмент. Соответсвенно это не Amati, B&S, румынские инструменты, и.т.д. Желательно профессиональный инструмент. Например, Selmer Super Action, Yamaha-62(минимум).
На ученических моделях приходиться для стройного и красивого звучания варьировать постановку мышц, губ, что приводит к не ровному звуку по динамике, абертонам звуку. В дальнейшем будет сложно из не правильной постановки аппарата сделать правильную.
Если есть проблемы в извлечение высоких звуков, нужно изучить корень этой проблемы и начать с простого.

Во-первых правильно подобрать аппликатуру. У многих саксофонов верхние звуки беруться по-разному. У современных инструментов аппликатура более менее схожа. Со старыми положение дел хуже

Многим известно , что такое абертоновый звукоряд. Но не всем. У каждого звука есть его абертон, скорее даже несколько.

Например, от самого нижнего "до" можно взять следуйщие звуки, не меняя положения пальцев на саксофоне:

"до", затем на октаву выше "до", на квинту выше "соль", на кварту выше "до" и.т.д

Регулярное извлечение абертонов, желательно от всех звуков, приведёт к лёгкому извлечению натуральных высоких звуков, но при таких занятиях обязательное условие, это стабильный аппарат.
Аппарат должен быть в одном и том же положении, не смотря на всю временную сложность.
Абертона надо брать и с языка и на легато, с постепенным нарастанием звука, с постепенным ослаблении звука(эффект рояля).

Очень важный момент, это расслабление гортани. Следуйщее упражнение способствует этому.Оно довольно сложное.

Взяв самый нижний звук "си бемоль" нужно взять "си бемоль"на октаву выше, а затем ещё на окатву выше, затем на октаву ниже и придти на первоначальный звук "си бемоль". Сложность в том , что звуки надо брать на легато и опять же без изменения мышц аппарата.

Вот как бы малая часть того, что может помочь в достижении результата.

Дерзайте. О успехе или не успехе дайте знать.

Ильфат Садыков

[Сэнкс]

В большинстве самоучителей говорится о том, что игра "длинных нот" - одно их основных упражнений для выработки качественного звука. Склонен с этим согласиться.

Для чего оно нужно? Чтобы почувствовать свой инструмент и научиться управлять дыханием.

Все внимание - концентрировать на чувствовании и слушании звука. Именно чувствовании - потому что звук идет не только из дудки, но и от туловища (вибрирует и грудная клетка тоже). Надо научиться чувствовать эту вибрацию. Слушание - увязывает чувствование вибрации со звучанием. Звук может быть глухим и звонким, резким и плавным, "присурдиненным", дребезжащим, зудящем, локализованным "где-то-там" - вариантов много.

Во время упражнения происходит эээ... рефлексия, погружение в себя и в звук. Закройте глаза и слушайте, чувствуйте - не отвлекаясь ни на что. Почувствуйте мундштук верхними зубами - когда играешь - он вибрирует. Можно прижимать его сильнее, слабже - это влияет на звук. Можно пробовать менять положение мундштука в вертикальной плоскости. Как меняется чувствование и звук? Расслабляйть и напрягать мышцы щек, пресса, губ. Прижимать трость нижней губой к мундштуку сильнее или слабее, свернув губу подковкой или плоско. Двигать мундштук во рту ближе/дальше...

Что представляет из себя упражнение?
Собственно, суть упражнения в том, чтобы начать играть ноту и тянуть ее по возможности дольше.

Начать играть ноту - можно "от тишины" - когда воздух уже дуется через мундштук, но звука еще нет - далее он мягко возникает. Надо уметь контролировать время процесса перехода от тишины к звуку. Тоже самое с завершением ноты - уход "в тишину" - плавный, контролируемый. Слог начинания ноты

Крещендо - звук в процессе извлечения должен нарастать от тишины до максимальной громкости и опять уходить в тишину.

Звук на всей протяженности должен быть ровный. Без всяких там тембровых скачков или вибрато. Это принципиально.

Обязательно в процессе упражнения чувствовать и слушать.

Какие ноты и как долго тянуть?
Вообще, можно пройти по всему диапазону саксофона. Однако это долго.
Тянуть ноты желательно до 30 секунд, господа ныряльщики!!

Желательно после каждой ноты вынимать мундштук изо рта, чтобы каждая новая нота начиналась с формирования амбюшура. Привычка должна быть. Впрочем, это лишь вариация упражнения.

В упражнениях, которые мне встречались, игра начинается с ноты "ре" второй октавы. Далее, либо идет переход вверх на полтона, несколько раз, до "соль" второй октавы, либо переходы на полтона вверх, полтона вниз. Типа, игра "вразнос". Мне представляется более полезным игра вразнос, чтобы высокие длинные ноты чередовались с низкими. Ибо амбюшур высоких и низких нот разный, и запрограммировать подсознание на автоматические корректировки его - будет полезно. Для моего саксофона полезно играть ноты через октаву, ибо фальшивит слегка если не подстраиваться.

(продолжение следует)

[Сэнкс]

Встретил рекомендацию для тренировки слуха по тональностям, а также пальцев - играть незамысловатую темку "Happy birthday to you". Причем играть ее таким образом: Каждый следующий вариант должен начинаться с оконечной ноты предыдущего. (Если нота вылезает вверх - ее можно снизить на октаву и продолжить) Таким образом, судя по теории, можно пройтись по всем тональностям.

Что значит по всем тональностям? А вот картинка там есть такая, по последней ссылке - квинтовый круг мажорных тональностей. Вот играя хэппиберздей иы по этому кругу, против часовой стрелки и будем перемещаться. Т.е. Начали с до-мажора (первая нота темы здесь будет соль) попали в фа-мажор. Потом в си-бемоль-мажор. И так далее.

Да, вот еще картинка:

Соответственно, для берздея здесь будет обход уже по часовой стрелке, круг "Тоника"

[Сэнкс]

Есть такой прием - циркулярное дыхание. Это когда нота длится и длится без конца, потому как играется в том числе и НА ВДОХЕ! Кеени Джи, говорят, даже рекорд поставил типа Гинессовский - ноту соль он вроде как двадцать минут держал.

Смысл упражнения, которое потом (когда вы станете немеряно круты) поможет освоить циркулярное дыхание и составить достойную конкуренцию К.Джи - прост: Играйте ноты, вдувая воздух в мундштук только щеками. Т.е. надуть щеки - и сжимая их сиграть ноту.

Сначала не будет получатся вообще. Потом появится дергающийся прерывистый звук. Потом он станет ровным.

Следующий этап - играть этот звук щеками - одновременно вдыхая воздух носом. К этому тоже надо приноровиться. Вдох+щеки, вдох+щеки....

Стандартные упражнения

Можно взять лист бумаги прицепить его перед собой и на него дуть, чтобы он не дергался а неподвижно замер отклонившись от струи воздуха.

Можно взять трубочку от коктейля и дуть в воду, чтобы все время шли пузыри, чем произвести впечатление на домашних.

Мои упражнения
(1)
Взять саксофон и, допустим, на ноте соль (она просто и хорошо берется, не требует много воздуха и напряжения) играем только щеками. Т.е. грудь, легие - не работают, работают только щеки. Без работы легких, кроме щек, можно еще воздух выталкивать из себя горлом - однако это неинтересно, т.к. потом с таким способом выталкивания воздуха не получится вдыхать.

Сначала - звука не будет вообще. Надо подобрать грамотный способ движения щек, чтобы поток воздуха был достаточен для возбуждения вибрации трости. Далее звук появится, но будет коротким и резким. Далее, по мере тренировки управления щеками звук станет длиннее но звучать будет прерывисто. Наконец, через некоторое время, звук станет плавным и достаточно долгим. (Если мне будет не лень, я потом запишу и вложу сюда файл-пример).

(2)
Можно делать где угодно - я делаю на улице.

Вырабатывать навык выталкивания воздуха одновременно со вдохом. Т.е. Взять упражнение 1 и делать его, одновременно вдыхая носом воздух. Это действо должно происходить естественно и не нарушать баланс воздуха в организме. При этом, не должно быть прерываний и неоднородности в выталкивании воздуха в момент начала и конца вдоха.

Сначала у вас не получится синхронизировать вдох и выдавливание воздуха. Потом получится, но будут паузы в момент вдоха. Далее - может получится так, что легкие раздулись - так как вы перенавдыхали воздуха а выпускаете только кусок его (забыв, что вообще то его надо выдыхать, а не только щеками из рта выталкивать). Соответственно, следующий шаг - чередование нормального выдыхания и выталкивания воздуха в конце. Это может выглядеть примерно так: Вы нормально выдыхаете, в конце выдоха надуваете щеки и прервав выдох начинаете выдавливание воздуха одновременно с вдохом через нос - щеки ужимаются и снова начинается процесс нормального выдоха.

Почувствуйте себя компрессором с резиновым ресивером на выходе.
(Кто занимался с пулеверизаторами, тот поймет!)

[Сэнкс]

Оказывается, на саксофоне одновременно может звучать две ноты. Это, разумеется скорее исключение чем правило. Например, есть такая позиция - играем ноту "ре" с нажатым октавным клапаном, но при этом открываем клавишу соль (3). При этом, если приноровиться дыханием - можно услышать эээ.... такое своеобразное завывание.

Художественная ценность указанного "гудка" с моей точки зрения низка для мелодических произведений. Однако в джазе - это может звучать уместно и даже очень.

Меня привлекло другое.

После разыгрывания на этом гудке как то меняется дыхание. И саксофон начинает играть чуть иначе, чем до этого упражнения - как то легче, звонче, ровнее. Может это только у меня так.

Впрочем, пробуйте.

[Сэнкс]

Для тренировки амбюшура полезно потренироваться вот с чем: Играть ноты второй октавы БЕЗ нажатия октавного клапана. Это можно сделать, и все более менее нормально звучит.

Дело в том, что без октавного клапана, как я понимаю, играющий должен "запускать" и удерживать нужную ноту не резонансом саксофона, а резонансом собственного тела.

Соответственно, умение контролировать этот самый телесный резонанс - дело хорошее.


Еще одно упражнение - вроде как оно базовое, но я его как-то забыл уже - сейчас вот вспомнил: Гудеть про себя ноты (голосовыми связками), одновременно с игрой их на саксофоне.

Это может быть непросто, кстати. Вы настраивали гитару, когда-нибудь? Если открытая, настраиваемая струна и зажатая на соответствующем ладу струна-эталон настроены не точно в унисон - возникает звуковое биение "Вау-вау-вау". По мере подстройки колка - оно исчезает.

Так вот, при гудении ноты одновременно с игрой на саксе - возникает тот же эффект. Причем, этот эффект забавно ощущается телом, типа щекотка такая. Если путем самокалибровки нота сакса и гудеж приведены в точный унисон - нота приобретает довольно сочный и густой тембр, а также устойчивость. Биение, соответственно, исчезает.

Прорабатывайте резонанс.

И напоследок.
Можно играть при некоторых положениях пальцев не только базовые ноты, но и их гармоники. Вроде как способ игры таких нот называется "передувание", хотя я не уверен. Механизм звукоизвлечения - аналогичный игре без октавного клапана - внутренний контроль резонанса.

[Сэнкс]

Полезно для повышения "художественности" игры уметь обыгрывать ноты. К обыгрыванию нот относятся не только всякие там форшлаги. Но и плавные "подкаты" и "съезды". То есть, нота начинается либо на полтона/тон ниже своего стандартного звучаня и плавно в него приходит, либо наоборот.

Делается это путем подстройки амбюшура. Вниз нота на тон спускается вполне даже качественно. Вот вверх - у меня поднять ноту от стандартной - не выходит.

[Сэнкс]

Это нечто типа описанного уже выше - игра на саксофоне других нот, нежели должны звучать при уже взятой пальцовке.

По теории, это аналогично флажолетам на колеблящейся струне.

То есть, самый простяк - это взять тон ровно на октаву выше (как флажолет на 12 ладу гитары). Удвоение частоты.

Сложнее, тон-утроение, учетверение и т.п. согласно естественному делению.

Данное упражнение развивает контроль амбюшура.

Важно при занятии - мысленно пропевать ноту-гармонику. Тогда она берется на порядок проще.

[sergiyko]

подскажыте что нада делать чтоб играть с хрипом, и ето делать можна на любом саксофоне или только на професиональних

[Сэнкс]

Если честно - не знаю, ибо не пробовал так играть.
Задай этот вопрос на www.saxforum.org.

Сообщение от sergiyko

подскажыте что нада делать чтоб играть с хрипом, и ето делать можна на любом саксофоне или только на професиональних

Попробуйте одновременно с обычным звукоизвлечением петь связками любую ноту - захрипит (у меня, по крайней мере, хрипит, и он точно не профессиональный

Попробуйте одновременно с обычным звукоизвлечением петь любую ноту связками - захрипит (у меня, по крайней мере, хрипит, и он точно не профессиональный)