Мозаичный форум - Ответить в теме

Дополнительные опции
Другое Автоматически вставлять ссылки

02.02.2011 20:35

Кстати Маяковский этих дел не одобрял и в статье "Как делать стихи" убеждал поэтов-современников "дозировать аллитерацию". :-)

02.02.2011 20:31

"баловались" ассонансами и аллитерацией. Ассонансы - повторы гласных для бОльшей выразительности и экспрессии. Аллитерация - повторы согласных.

У Бальмонта чудесный стих-игра с аллитерацией ИМХО:

Вечер. Взморье. Вздохи ветра.
Величавый возглас волн.
Близко буря. В берег бьется
Чуждый чарам черный челн.

Чуждый чистым чарам счастья,
Челн томленья, челн тревог,
Бросил берег, бьется с бурей,
Ищет светлых снов чертог.

Мчится взморьем, мчится морем,
Отдаваясь воле волн.
Месяц матовый взирает,
Месяц горькой грусти полн.

Умер вечер. Ночь чернеет.
Ропщет море. Мрак растет.
Челн томленья тьмой охвачен.
Буря воет в бездне вод.

Или ещё вот:
С лодки скользнуло весло,
Ласково млеет прохлада.
«Милый! Мой милый!» — Светло,
Сладко от беглого взгляда.
Лебедь уплыл в полумглу,
Вдаль, под луною белея.
Ластятся волны к веслу,
Ластится к влаге лилея.
Слухом невольно ловлю
Лепет зеркального лона.
«Милый! Мой милый! Люблю» —
Полночь глядит с небосклона.

02.02.2011 20:25

Извиняюсь, не 12, а 15.

Написали вот кто: Вячеслав Иванов (в сборнике «Cor ardens»), Валерий Брюсов («Роковой ряд»), Максимилиан Волошин («Corona Astralis», «Lunaria»). Как ни странно, те же Блок или Есенин, Бальмонт, Ахматова и Цветаева - наши гении серебряного - не плели "венков" сонетных. Хотя тоже игрались по-разному словами, фразами. Видимо, им не надо было доказывать кому-либо что-либо.. И себе не надо было доказывать, что они круты и "венок сонетов" не непосильная задача.. :-))

02.02.2011 20:25

Лара

Нашла венок сонетов, автор С.Калугин

http://orgius.ru/txt/venok_sonetov.html

02.02.2011 20:19

квит

А Венедикт Ерофеев писал на спор стихи, чтобы каждая строка оканчивалась прилагательным - я где-то уже приводил.

Счас ссылку найду

Вот, нашел
http://project.megarulez.ru/forums/s...6%F3%F2&page=9

02.02.2011 20:18

квит

Кто нибудь написал?

02.02.2011 20:15

ой, фигассь, и такая тема на мозаике была.

Обожаю верлибры Блока:

"Она пришла с мороза...
раскрасневшаяся.
Наполнила комнату
Ароматом воздуха и духов..."
и далее

А ещё среди серебряной молодёжи считалось настоящим мастерством написать Венец сонетов. Это когда 12 сонетов чёткого, классического построения, но последняя строка одного становится начальной строкой последующего. А 12-й состоит из всех этих перемещающихся строк и - само собой - имеет смысл и является ВЕНЦОМ - ключевым смыслом предыдущих 11-ти.

02.02.2011 20:05

квит

Можно, я тоже свою лепту внесу.

Пастернак гордился тем, что он может рифмовать в строке по словам -

Загаром крылся виноград
Забором крался конокрад

Но ребята из замечательной группы "5'Nizza" пошли еще дальше - они рифмуют по слогам

Дожди

Льют
Бьют
В сте-
кло
Лю-
блю
свет-
ло

http://www.youtube.com/watch?v=xn8bA88yhv4

30.09.2010 23:32

JIuca

"Поэзия должна быть глуповата!" -
Великий Пушкин пошутил когда-то.
Как много стихотворцев - просто жутко!!! -
Так и не поняли, что это шутка.

24.08.2006 22:02

Слепое пятно

Думаю, тебе, Андрей, это было бы интересно.

Цитата:

Психология, верная идее чистой каузальности, невольно превращает каждого человеческого субъекта в простого представителя вида homo sapiens, потому что для нее существуют только следствия и производные. Но произведение искусства — не следствие и не производная величина; а творческое преображение как раз тех условий и обстоятельств, из которых его хотела бы закономерно вывести каузалистская психология. Растение — не просто продукт почвы, а еще и самостоятельный живой творческий процесс, сущность которого не имеет никакого отношения к строению почвы. Художественное произведение надо рассматривать как образотворчество, свободно распоряжающееся всеми своими исходными условиями. Его смысл, его специфическая природа покоятся в нем самом, а не во внешних условиях; можно было бы, пожалуй, даже говорить, что оно есть самосущность, которая употребляет человека и его личные обстоятельства просто в качестве питательной среды, распоряжается его силами в согласии с собственными законами и делает себя тем, чем само хочет стать.

Однако я забегаю тут вперед, заведя речь об одном особенном роде художественных произведений — о роде, который мне надо сначала представить. Дело в том, что не всякое художественное произведение создается при такой пассивности своего создателя. Существуют вещи и стихотворного и прозаического жанра, возникающие целиком из намерения и решимости их автора достичь с их помощью того или иного воздействия. В этом последнем случае автор подвергает свой материал целенаправленной сознательной обработке, сюда что-то добавляя, оттуда отнимая, подчеркивая один нюанс, затушевывая другой, нанося здесь одну краску, там другую, на каждом шагу тщательнейше взвешивая возможный эффект и постоянно соблюдая законы прекрасной формы и стиля. Автор пускает в ход при такой работе всю силу своего суждения и выбирает свои выражения с полной свободой. Его материал для него — всего лишь материал, покорный его художественной воле: он хочет изобразить вот это, а не что-то другое. В подобной деятельности художник совершенно идентичен творческому процессу независимо от того, сам он намеренно поставил себя у руля или творческий процесс так завладел им как инструментом, что у него исчезло всякое сознание этого обстоятельства. Он сам и есть свое собственное творчество, весь целиком слился с ним, погружен в него со всеми своими намерениями и всем своим умением. Мне едва ли нужно приводить здесь примеры из истории литературы или из признаний поэтов и писателей.

Несомненно, я не скажу ничего нового, заведя речь и о другом роде художественных произведений, которые текут из-под пера их автора как нечто более или менее цельное и готовое и выходят на свет божий в полном вооружении, как Афина Паллада из головы Зевса. Произведения эти буквально навязывают себя автору, как бы водят его рукой, и она пишет вещи, которые ум его созерцает в изумлении. Произведение приносит с собой свою форму; что он хотел бы добавить от себя, отметается, а чего он не желает принимать, то появляется наперекор ему. Пока его сознание безвольно и опустошенно стоит перед происходящим, его захлестывает потоп мыслей и образов, которые возникли вовсе не по его намерению и которые его собственной волей никогда не были бы вызваны к жизни. Пускай неохотно, но он должен признать, что во всем этом через него прорывается голос его самости, его сокровенная натура проявляет сама себя и громко заявляет о вещах, которые он никогда не рискнул бы выговорить. Ему осталось лишь повиноваться и следовать, казалось бы, чуждому импульсу, чувствуя, что его произведение выше его и потому обладает над ним властью, которой он не в силах перечить. Он не тождестве}! процессу образотворчества; он сознает, что стоит ниже своего произведения или, самое большее, рядом с ним — словно подчиненная личность, попавшая в поле притяжения чужой воли.

Говоря о психологии художественного произведения, мы должны прежде всего иметь в виду эти две совершенно различные возможности его возникновения, потому что многие очень важные для психологического анализа вещи зависят от описанного различия.

Карл Густав Юнг «Об отношении аналитической психологии к поэтико-художественному творчеству»

И еще посмотри здесь.

P.S. Лучше поздно, чем никогда.

Эта тема была реально для меня полезна. Спасибо.

В этой теме более 10 ответов(а). Нажмите здесь, чтобы перезагрузить эту тему.

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы Вы можете отвечать в темах Вы не можете прикреплять вложения Вы не можете редактировать свои сообщения BB коды Вкл. Смайлы Вкл. [IMG] код Вкл. HTML код Выкл. Forum Rules